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山西博物院展出时拍摄

当毕加索的线条撞上女人体，永远是一场“用最少的笔，讲最多的故事”。 这幅《举起手臂的裸体》，不过是寥寥几笔的黑线条，却把身体的曲线揉成了流动的诗。

扬起的脖颈带点慵懒，发丝像被风吹得发了疯，连乳房上落的飞虫都透着股随性的野。 这其实是毕加索晚年（1960年代）的作品。

当时他早已跳脱了立体主义的复杂解构，反而迷上了“儿童式的直接”。

不用写实的肌肉，不用细腻的光影，万彩交流群一根线就能勾出身体的张力。

像极了即兴的爵士乐，乱中藏着精准的韵律。

毕加索曾说：“我花了一辈子学习像孩子一样画画”，这幅画就是最好的注脚。

褪去技巧的包袱，只剩本能的情绪。

舒展、松弛，甚至带点天真的挑逗。 你看那画框多“隆重”。

鎏金雕花裹着这张随性的纸，像给一封潦草的情书配了最华丽的信封。

大概毕加索就爱这种反差：用最“轻”的线条，装下最“重”的生命力。 毕竟在他眼里东南亚ce认证，裸体从不是“展示”，是“呼吸”。

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